Перед зйомками кіно. Editorial Workflow Requests
Перед зйомкою варто зробити координаційну зустріч людей, що відповідають за:
- организацію зйомочного процесу (линійний продюсер)
- камерний департамент
- плейбек
- звук
- “хлопавку” (2й асистент режисера)
- VFX
І пройтися з ними по списку усіх важливих для процесу монтажу і пост-продакшну даних. Їх варто зібрати в одному документі, який називається Editorial Workflow Requests.
За створення цього документу відповідає асистент режисера монтажу чи сам режисер монтажу.
Для того, щоб створити цей документ, ми використовуємо DropBox Paper. Лінк на нього ми висилаємо ключовим членам команди і просимо їх заповнити ті поля, за яки вони відповідають на майданчику. Зручно те, що їм не потрібно мати еккаунт у DropBox Paper для того, щоб редагувати документ. Те саме можна зробити в Google Docs чи Sheets.
Потім ми зустрічаємося вживу один раз перед зйомками і вирішуємо всі питання на зустрічі. Результатом зустрічі стає завершений Editorial Workflow Requests. Але головне, що всі департаменти координуються разом, вирішують свої питання і розуміють, що їм робити. 99% проблем вирішуються подібним підходом.
Одна зустріч. No Problem. Дивовижно.
Базова структура документу Editorial Workflow Requests
- 🎥 Камера
- Модель камери
- Формат зйомки (Red RAW, Arri Raw, ProRes, h.264 і тп)
- FPS (!!) - кількість кадрів в секунду. Для кіно 24.
- Aspect Ratio: співвідношення сторін кадру. 16:9, 6:5 Ana, 2.6 Ana і тп.
- 👨💻 DIT (Digital Intermediate). Це людина чи команда, яка відповідає за все, що пов’язано з цифровими зйомками (проксі, їх колір, синхронизація аудіо, архівування оригіналів і тп)
- Хто робить proxy?
- Хто синхронизує їх зі звуком і як саме?
- Формат proxy. Я працюю з 2K ProRes LT, 2048x1152
- Каше (cache, додаткові чорні полоси зверху і знизу, щоб отримати потрібне співвідношення сторін). Рекомендую не «прожигати» їх в proxy, а створювати їх в сіквенсі в монтажці - це дає більше гнучкості
- LUT. Який LUT використовувати (це базовий пресет для кольору, залежить від камери і вибору оператора).
- Burn-In. Чи “вжигати” якусь інформацію в зображення (таймкод, ім’я файлу і тп) і якщо так, то яку саме.
- Звук в Proxy. Наприклад: накамерний звук (не убивати!) + всі канали від звукорежисера. Чи тільки стереомікс від звукорежисера.
- 🔊 Звук
- Все, що пов’язано з записом звуку. Заповняє звукорежисер.
- 📄 Монтажні листи
- Система нумерації сцен і кадрів (європейська, американська). У нас зазвичай європейська (Сцена 25. Кадр 1. Дубль 1)
- Один лист на сцену. Для монтажки потрібні наступні поля: Сцена - Кадр - Дубль Файл - ім’я файлу Rate (24fps чи ін) Опис - Крупность кадру, дія в кадрі Коментарі, зміни, проблеми в контіньюіті - власне це. Будь-які коментарі, зміни в діалогах і т.п.
- Для сцен з VFX потрібні окремі монтажні листи для VFX (запросити від пост-продакшн компанії і узгодити з нами)
- ▶️ Майстер
- Роздільна здатність: стандарт - 2К (2048х1152), але для DCP можуть трохи відрізнятися
- Aspect ratio (співвідношення сторін кадру)
- FPS (кількість кадрів за с): Для кіно 24.
Більше про професійний процес монтажу кіно на нашому курсі “Монтаж художнього кіно”
Перейти до курсу
